将纯四度音程的下方音，向下扩为増一度，就变成增四度音程,增三度是纯四度,但是纯四度是完全协和音程...,增三度与纯四度是互为等音程，但二者不能混淆增三度的度数是三度，纯四度的度数是四度增三度是不协和音程，纯四度是协和音程它们只在十二平抑律中是等音程，音响效果相同。
增三度与纯四度是互为等音程，但二者不能混淆增三度的度数是三度，纯四度的度数是四度增三度是不协和音程，纯四度是协和音程它们只在十二平抑律中是等音程，音响效果相同。而在五度相生律和纯律中的音响效果是不相同的，而音程的协和与否则是要看其在纯律中的音响效果的。增三度比纯四度的音程要宽一些，正是宽这一点使之成为不协和的音程
在自然调式音阶中各音能构成的音程，叫自然音程。自然音程可以是基本音级之间构成，也可以是基本音级与变化音级之间构成，还可以是变化音级之间构成，可以由任何音级开始，向上或向下构成。对于纯音程（一，四，五，八度）、大小音程（二，三，六，七度）以及三全音（增四减五度），在音乐中具有重要的作用，从音乐史方面来说，他们产生在其他音程之前，因而被称为基本音程。范围：纯音程、大音程、小音程以及增四、减五度音程。纯一度：音数为0的一度。小二度：音数为1/2的二度。大二度：音数为1的二度。小三度：音数为11/2的三度。大三度：音数为2的三度。纯四度：音数为21/2的四度。增四度：音数为3的四度。纯五度：音数为31/2的五度。减五度：音数为3的五度。大六度：音数为41/2的六度。小六度：音数为4的六度。大七度：音数为51/2的七度。小七度：音数为5的七度。纯八度：音数为6的八度
将纯四度音程的下方音，向下扩为増一度，就变成增四度音程。例如：1---4纯四度，下方音1向下扩为増一度，就变成b1，b1---4増四度。1---b1是増一度，是本音级的变化半音。1---7是小二度，是相邻音级的自然半音。在本题中不能用7去代替等音b1，命题己告知作向下的增一度，所以答案只一个：増四度
4、为什么只有1458度音程可以用这是几百年前人们根据习惯约定俗成的，而后来的音乐理论也就都以此为基准了。为什么当初这样规定呢？因为“纯”的意思是音程中两个音的频率具有最小最简单的整数比。例如纯一度音程中的两个音音高相同，所以两音频率之比就是1:1。纯四度音程的两音频率比为3:4。纯五度为2:3。纯八度为1:2。当两音频率所成的整数比很小很简单时，它们被同时奏出时在听觉上有一种极其谐和的感觉，或者说是一种“很空”的感觉，这是因为它们所产生的振动的波形很简单的缘故。而人们发现在传统的大小调体系中，对于二度、三度、六度、七度来说两音频率都无法成这么小这么简单的整数比，这就是为什么最初定义时只有一四五八才有纯而二三六七则没有。这种定义方式之后被证实是极其科学的，为之后人们的音乐学习和研究都提供了极大的便利。如果你将来在音乐领域钻研地深一些，也会越来越能体会出这样定义为什么好
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